Maderas Para Instrumentos (por Ariel Santanera)

Maderas utilizadas en dos de los modelos más conocidos:

Fender Stratocaster

-Cuerpo inicialmente de Fresno; posteriormente se utilizó el Aliso, de menor costo y excelentes características tonales.

-Hoy en día existen modelos fabricados en ambas maderas, fresno para instrumentos laqueados y aliso para instrumentos pintados.

-Mástil de arce duro, inicialmente sin diapasón pegado, posteriormente, con diapasones de palosanto de extremada delgadez, encolados sobre el mástil que se cortaba ya con el radio de curvatura definitivo. El método de fabricación actual es de diapasones de palosanto mucho más gruesos, con la parte inferior plana (la que está encolada sobre el mástil) y lógicamente, el radio en la parte externa.

Gibson Les Paul

-El cuerpo está compuesto de una base de caoba de Honduras, generalmente de una calidad envidiable, y una tapa arqueada de arce de dos piezas unidas por el eje central longitudinal (en libro), con un grosor en su parte central de unos 18 milímetros. En los modelos de alta gama, la utilización de arces flameados o acolchados de altísima calidad (y coste) es normal, llegando a cotas de falla valenciana en las series limitadas y piezas de exposición.

El mástil, en la gran mayoría de los casos es de caoba de Honduras con un corte excelente, aunque en algunos modelos se utiliza el arce en laminado vertical de tres piezas. Los diapasones, dependiendo del modelo, son de palosanto o de ébano.

Solución Fanta

Maderas: guatambú, pino insigne, guayacán, caoba.

Tipos de Madera

Los árboles se cortan a lo largo, pero hay un corte que es raro que se haga que es en diagonal y produce el flambeado.

Maderas más usadas en Luthería

Arce (Maple): Madera extranjera de los bosques canadienses. Aquí no se consigue por más que abunda un pariente de ese árbol que es el plátano. Madera dura resistente. Su color es claro y muy resistente a torceduras y con gran influencia en el tono final del instrumento.
Uso: mástiles / como parte de la caja

Existen varios tipos, según sea el dibujo que presenta:

Bird´s eye Maple (Arce ojo de pájaro)
Rock Maple (sería el Arce "normal")
Flame Maple (Arce Flameado)
Quilt Maple (Arce rizado)

Arce Ojo de pájaro Es la misma especie que el arce duro pero aunque no lo creas el efecto tan bonito que se ve en las vetas de la madera es por una enfermedad contraída por el árbol, pero que no afecta en las características que nos interesan para nuestro instrumento.
Uso: como parte de la caja

Fresno (Ash): son las cajas que hacia Fender...no se consigue fácil en Argentina. Su color es muy claro, casi crema, de peso más elevado lo que afecta el tono en las frecuencias medias altas, ofreciendo mucho brillo y un sustain muy importante. Madera que va desde la dura y pesada, hasta ligera y medio-blanda, pero con excelentes cualidades resonantes. (Muchas de las mejores Telecasters y Stratocasters de la historia, se han hecho con esta madera).
Se emplea exclusivamente para fabricar los cuerpos (no el mástil)
En Inglés se llama Ash y tiene dos variedades.
El Ash (normal). Seguramente la madera más "equilibrada" en cuanto a sonido, de las empleadas en la construcción de guitarras eléctricas sólidas.
El Southern Ash o Swamp Ash. De menor peso y densidad. Además, suele ser algo más "vistoso" por sus dibujos y tiene una respuesta un poco (muy poco), mas "media" que el Ash normal. La inmensa variedad que presenta esta madera (en cuanto a densidad peso etc.), hace que sea una "aventura" el encontrar una guitarra que "suene", si compramos instrumentos de serie.
Ejemplo: Dentro de una serie, pongamos por caso de Stratocaster hechas de Ash, podemos encontrar unas guitarras deplorables y otras que suenan maravillosamente, debido a que la madera proviene de diferentes árboles.
Es una madera que no ofrece "seguridad" a menos que haya sido seleccionada cuidadosamente (por el Luthier, o constructor), a diferencia de otras, que presentan menos "sorpresas"
Uso: cajas

Lenga (Nothofagus pumilio): Clase: Dicotiledóneas, Familia: Fagáceas.
Su madera, de color blanco-rosado a crema-rosado, presenta en los cortes longitudinales brillo suave, con ligero veteado, textura fina y homogénea, grano derecho, todo lo cual contribuye a hacerla una madera fácilmente trabajable, de buena calidad, compacta, elástica, requiriendo un secado lento, siendo conveniente la aplicación de tratamientos de reacondicionado.
Es madera moderadamente pesada, fuerte, blanda a semidura, apta para procesos de desbobinado y curvado al vapor, utilizándose en la construcción de estructuras, en tonelería, en la industria naval, en carpintería general y tornería.
Uso: mástiles / como parte de la caja

Guindo (Nothofagus betuloides): Clase: Dicotiledóneas, Familia: Fagáceas.
Es una madera semipesada, resistente y fuerte, con una densidad de 0.550 Kg/Dm³; es blanda, permitiendo una fácil trabajabilidad con todo tipo de herramientas o para ser curvada con el uso de vapor. Tiene ligera diferenciación de color en la albura, que es blanco-amarillenta con ligera tonalidad grisácea y el duramen, que es algo más rosado, muy agradable por su suave brillo natural. Tiene textura fina y homogénea, grano derecho y un ligero veteado. Requiere cuidados en el proceso de secado, tanto al natural como en hornos.
Uso: mástiles

Aliso (Alder): cuerpo de las Fender cuando se hacia el esfumado.  Muy usado por su bajo peso y buenas cualidades tímbricas. Es muy equilibrada en su tono y es utilizada por lo general para los acabados Sunburst o sólidos Procedente de Europa. Es una variedad de Abedul (más o menos un "chopo”). Por lo tanto, una madera muy blanda y ligera, pero con unas cualidades resonantes, altísimas.
Todas las demás Stratocasters y Teles de nivel, que se han hecho, y no eran de fresno, lo eran de Aliso.
Tiene la ventaja de que es, relativamente abundante (los Alisos, crecen "rápido") y por lo tanto barata.
Existen excelentes guitarras hechas de Aliso (sobretodo si se les pone una "tapa" gruesa, de Flame Maple).
Uso: cajas

Pau Ferro El rosewood boliviano o jacaranda de Bolivia. Es del genero Machaerium macherium villosum se lo llama por el nombre de caviuna, morado o pau ferro. Duro y difícil de trabajar... y es muy barato
Uso: diapasones

Jacarandá de Brasil, Palo Santo:
Madera oscura, dureza. Madera preferida por los profesionales de la Luthería por densidad y belleza.
Existen subespecies y el color de la misma en muy variado, pudiéndose alinear desde el marrón al verde, naranja o violeta, a menudo con irregulares rayas negras.
Suele dejarse al aire sin ningún tratamiento, lo que para muchos músicos es más "musical" el tener contacto directo con la madera.
Uso: diapasones

Tilo

Basswood. Del grupo de las tiliáceas. Color blanco con tonos rosados. Fibra homogénea y fina. Es delicada y resiste mal el paso del tiempo y las carcomas.
Uso: cajas de bajo

Palosanto de India (Palisandro): Es una Dalbergia y hay un montón de maderas que pertenecen a esa familia, incluso el jacarandá brasilero.
Menos denso pero a la vez más estable que el de Brasil. Colores van del rojo al marrón ligero o negro con rayas doradas algunas veces. Maniobrabilidad es muy superior a la Jacaranda, siendo su costo inferior
Uso: diapasones

Ébano (Ebony): madera negra. Dificultoso encolado
Uso: diapasones

Guayacán: esta se consigue en nuestro país, es más dura que el ébano.
Uso: diapasones

Caoba de Honduras (Mahoany): Madera semidura de color marrón rojizo, se la usa para cajas por el sonido dulce que brinda. Sonido más orientado a los graves. También se han hecho algunos mástiles con ella. Es considerablemente más liviano que el Arce. Se consigue generalmente en África, aunque la de mejor calidad procede de América Central (Honduras).
Uso: mástiles / caja / a veces en diapasones

Mara boliviana: parienta del Caoba. Se puede conseguir en el país. Muy usado por las marcas conocidas de guitarra. De hecho es una verdadera caoba ya que pertenece al mismo género que la caoba de honduras (swietenia mahagoni). También llamada Caoba americana o Cedro boliviano.
Uso: mástiles / caja / a veces en diapasones

Guatambú: se consigue en el país...es muy resistente y dura. Puede reemplazar perfectamente al arce aunque no sea tan vistoso en cuanto a la veta. En cajas otorga demasiado brillo, anula los graves por lo que es conveniente combinarla con otra madera más blanda.
Uso: mástiles / como parte de la caja

Lapacho: madera dura, sirve para diapasones, se consigue en argentina.  Muy resistente a la intemperie. Aunque el color es amarillo medio verde amarronado con vetas suaves. Difícil de terminar.
Uso: diapasones

Kiri (Paulownia tomentosa): Se planta mucho en el sur de Brasil, Paraguay y norte de Argentina. Madera blanda y muy liviana, pero muy estable usada por algunos para cuerpos. Fácil de trabajar, es poroso y chupa mucha laca.
Uso: cajas

Pino Insigne: madera muy blanda fácil de trabajar, conserva los tonos graves.
Uso: cajas

Cedro Misionero (Cedrela fissilis) de la familia de las Meliaseae: Madera medianamente liviana, muy estable y buenas proporciones mecánicas. Usada para cuerpos y mangos laminados. Muy usada en mangos de acústica, fondo y aros. El cedro que se da en el NOE Argentino es una especie diferente (Cedrela balansae, principalmente).madera rojiza, muy vistosa en cuanto a vetas.
Uso: parte de mástiles / cajas

Guayubira: madera dura de color oscura, se consigue en argentina.
Uso: diapasones

Nogal: madera muy oscura. Semipesado, con hermosa veta, más brillante tímbricamente que la caoba y más pesado también, aunque no tan brillante como el maple. Para cuerpos no muy gruesos, cuerpos de bajo, mangos y diapasones. Muy usado en fondos y aros de acústica. Madera pesada y bastante dura (cuando es bueno).
Si tiene dibujos, suele ser precioso.
Sus cualidades acústicas son muy buenas (incomprensiblemente se utiliza poco, puesto que no es un árbol en peligro de extinción y que además se cultiva).
Su sonido estaría entre la Caoba y el Arce. Los agudos que da una guitarra con el cuerpo de Nogal, son sin duda los mejores. No son muy "dulces", pero sin perder nada de la claridad. Los graves son nítidos y con cuerpo, al igual que los medios (parece que tengo una guitarra de Nogal. ¿Verdad? El bajo de Cyrus, también es de Nogal, así que opine él, al respecto.)
En tiempos hubo una serie de Stratocasters con previo activo y tal, que se llamaba "Walnut", estaban hechas íntegramente de Nogal. Eran buenísimas (y no, como las de ahora).
Uso: parte de mástiles / cajas / diapasones

Cancharana: Semidura y medianamente pesada. De color rojizo oscuro.
Uso: mástiles laminados / caja

Incienso: madera dura y pesada, puede usarse como diapasón, como mástil si está bien estacionado, o como parte de la decoración de la caja. Madera marrón con manchas amarillas oscuras, dura, fuerte y resistente, muy buena estabilidad y resistente a la intemperie.
Uso: mástiles laminados / diapasones

Wenge: Procedente de África. Color marrón amarillento que se oxida rápidamente y adquiere un tono negruzco o grisáceo. Madera fuerte y fina de poros abiertos y muy elástica. Se trabaja bien, resistente a los golpes. No le afectan ni la humedad ni los insectos. Se usa en ebanistería, parquets, y mangos para cuchillos y herramientas.-

Peral

Este árbol además de proporcionarnos un gustoso fruto nos da una excelente madera, familia de las rosáceas. Color rojizo, es una madera fuerte compacta y muy pesada. No se deforma y se labra con facilidad y no se astilla. Se usa para instrumentos musicales, torneado, talla e instrumentos de precisión.
Uso: mástiles laminados / caja

En principio cualquier madera dura sin defectos ni nudos que afecten su fortaleza estructural sirve para la construcción de un instrumento.

Si bien hay algunas maderas que son tradicionalmente preferidas, como por ejemplo el maple (arce) para la construcción del mástil, nada impide utilizar cualquier tipo de madera que pueda reemplazarlo.
Algunas características a tener en cuenta a la hora de escoger una madera:

Densidad: cuanto más densa la madera mayor será el sustain del instrumento debido a que la absorción de vibraciones será menor.

Estabilidad: la madera en contacto con el medio ambiente sufre cambios dimensionales debido a la contracción o expansión térmica (dilatación) y por el intercambio de vapor de agua (humedad) con el medio ambiente que la hincha. Algunas maderas son más susceptibles de cambio que otras, por ejemplo el ébano, a pesar de ser una excelente elección para el diapasón ya que combina una alta densidad, una buena dureza, una excelente homogeneidad y soporta muy bien los trastes (además de su natural belleza e intensa suavidad y capacidad de pulido), es muy inestable y sufre enormes y rápidos cambios dimensionales en contacto con el medio ambiente.

Resistencia o tenacidad: la resistencia es una combinación de flexibilidad y dureza, cuanto más tenaz sea la madera mejores serán sus características para soportar la tensión ejercida por las cuerdas y mayor el sustain obtenido en el instrumento.

Dureza: maderas más duras en el diapasón producen sonidos más brillantes y agudos, en contrapartida, maderas más blandas producen sonidos más graves y dulces.

Forma de corte: según la forma en que está cortada la madera su tenacidad varía notablemente. La máxima tenacidad en una pieza de madera en particular se encuentra cuando sus vetas están verticales respecto a la fuerza ejercida. Por esta causa en Luthería se utilizan maderas cortadas de forma que sus vetas estén lo más verticales que sea posible (cortada en cuartos o estilo holandés). Muchas veces es difícil conseguir maderas cortadas de esta forma ya que normalmente los troncos son cortados en láminas paralelas (es mucho más rápido y no se desperdicia madera) y entonces solo la lámina central tendrá las vetas verticales, sin embargo algunas veces se encuentran piezas con las vetas muy horizontales y dichas piezas pueden laminarse girando cada lámina de forma que la veta quede vertical. Cada tipo de madera tiene una relación específica entre la tenacidad cuando la veta está vertical u horizontal llegando en algunos casos a 20 0 30 veces.

Por otra parte las tablas que se cortaron con la veta vertical no se doblan ni se deforman al secarse (cuando la madera sufre el mayor cambio dimensional) y son mucho más estables
 

    

A=corte plano

B=corte en cuartos, más bien conocido como corte holandés.

Este último es el tipo de corte óptimo para obtener más tablones de calidad para la elaboración de guitarras.


Vetas por milímetro: · una mayor cantidad de vetas por milímetro significa un crecimiento más lento del árbol y una mayor tenacidad.

Nudos, rajaduras o defectos: los nudos son aceptables en un instrumento neckthrough (el brazo atraviesa el cuerpo, no es atornillado ni pegado) en la zona del cuerpo siempre que sean firmes. Los nudos, rajaduras y defectos son aceptables en el cuerpo y pueden aportar una belleza muy especial en algunos casos. 

Información sobre Maderas (por Ariel Santanera)

La madera y sus propiedades

Los diferentes tipos de madera poseen ciertas características en común:

• Su arreglo celular (predominantemente en dirección al eje del árbol)
• La composición de sus paredes celulares, basándose en celulosa.

Tienen diferencias respuestas en cuanto a:

• Contracciones (cambios dimensionales)
• Permeabilidad (absorción de humedad)
• Trabajabilidad (dificultoso o fácil)
• Acabado (brilloso u opaco)
• Dureza
• Flexibilidad

Se las reconoce por sus diferentes:

• Color
• Textura
• Veteado
• Peso
• Dureza
• Olor
• Brillo.

Partes de la madera

Cuando las células envejecen sufren una serie de transformaciones. A este proceso se le llama lignificación, y consiste en que dichas células se enriquecen en lignina, minerales y sustancias antisépticas o protectoras endureciéndose considerablemente formando el Duramen o madera perfecta. Este es uno de los procesos mas influyentes en el sonido final de la guitarra. Dependiendo de los minerales transportados a estas células que poco a poco van sustituyendo el agua, es donde se va a obtener uno u otro tono y por consiguiente la variación del peso de un mismo instrumento hecho con el mismo tipo de madera. Existe la creencia de que a mayor o menor peso es mejor o peor una guitarra, pero lo que en realidad determina este fenómeno son los minerales en ella depositados a lo largo de los años y del grosor de las fibras. Hay guitarras muy pesadas y muy ligeras que suenan estupendamente bien. Las maderas destinadas para la custom shop o guitarras de fabricación especial de las distintas firmas, han sido estudiadas considerando muy significativamente este detalle para la elección de las mejores maderas. De hecho el proceso de crecimiento y los minerales que se encuentran en la tierra de donde toma los nutrientes son imprescindibles para hacer esta elección.

En el tronco se pueden ver distintas capas, cada una con una función especifica para su desarrollo :

El núcleo es la parte central del tronco, por lo general casi siempre esta integrado al Duramen, que es la parte mas dura del tronco y donde la madera tiene las mejores características para su uso. La Albura o madera joven, es aquella madera en donde el proceso de crecimiento ha cesado y madura para formar parte mas adelante del Duramen. El Cámbium o madera nueva, es donde se va formando la nueva capa anual, incrementando el diámetro del tronco. Esta madera al terminar su ciclo pasará a formar parte de la Albura iniciando el proceso. El Líber es una de las partes mas importantes en la vida de un árbol ya que es la encargada de transportar alimentos y desechos del árbol a la tierra. Y por último la Corteza la cual es la piel del árbol que la protege de el clima y cualquier agresión que pudiese tener el árbol como golpes, fuegos etc.

El ciclo de crecimiento esta determinado por las estaciones anuales. Cada una deja su huella en el crecimiento en forma de anillos, completando el ciclo cada cuatro estaciones, o cada dos si hablamos de maderas tropicales. Agentes externos como humedad, nutrientes, clima, atmósfera, latitud y ubicación en la superficie, determinan la formación de las anillos.

Dichos anillos se diferencian debido a que en las distintas estaciones ocurren cambios en la estructura y crecimiento del árbol. En invierno el crecimiento del árbol se detiene prácticamente, mientras que en verano es donde se desarrolla mas ampliamente. Mientras mas constante sean los elementos climáticos mejor madera obtendremos.

De hecho las mejores maderas se obtienen en zonas cercanas al Ecuador( + o - 30 grados hacia el Norte o hacia el sur), o donde existe un clima poco variable a lo largo del año. Al igual que en un bosque las maderas externas o que bordean al mismo, presentan muy malas condiciones, porque absorben de una manera mas directa los cambios climáticos, mientras que los arboles que crecen protegidos por esta barrera presentan maderas óptimas para su uso.

Humedad de la madera

En la madera recién cortada oscila entre el 50 y 60 por ciento.
Por imbibición puede llegar hasta el 250 y 300 por ciento.
La madera secada al aire contiene del 10 al 15 por ciento de su peso de agua.
Estas variaciones de humedad hacen que la madera se hinche o contraiga, variando su volumen y, por consiguiente, su densidad.

Contracción e hinchazón

La madera puede ganar o perder humedad con facilidad.

El Contenido de Humedad de Equilibrio (CHE)

cuando la madera expuesta al aire empieza a ganar o perder humedad y alcanza el equilibrio entre su contenido de humedad y la humedad relativa del sitio o lugar de servicio.

Cuando el Punto de Saturación de las Fibras (PSF) disminuye, la madera sufre cambios dimensionales. Este fenómeno se conoce como Contracción y se da en las tres principales direcciones de la madera: contracción radial, tangencial y longitudinal. La contracción se expresa como un porcentaje de la dimensión original de la pieza de madera.

Movimiento migratorio de la madera

El agua en la madera se mueve de zonas de alto contenido de humedad a las de mas bajo contenido

Si las condiciones de humedad relativa y temperatura del ambiente permanecen constante, la madera se secará o absorberá humedad hasta que alcanza el llamado equilibrio higroscópico

Las características de los conductos y la permeabilidad de la madera determinan la velocidad del movimiento del agua

Estacionar madera

Apilar las maderas y poner tacos entre ellas para que se airee e

Si están rajados en alguna parte hay que cortar la rajadura (puede ser corte total o con una mecha grande justo las puntas rajadas para evitar que se extienda. Luego hay que pintar los extremos con parafina para que no pierda humedad bruscamente por las puntas y se raje.

Madera seca

No nos referimos únicamente al porcentaje de agua que la compone, sino a un proceso que solamente se da mediante el tiempo transcurrido desde que fue cortado el árbol: la transformación de la celulosa, esto va deformando la madera de manera despareja dependiendo del corte, vetas, tipo de árbol y otras cuestiones.

Este periodo por seguridad nunca consideraremos menor de 4 años desde el momento del corte del árbol. Su permeabilidad se ve muy reducida, en esta instancia, llegando en algunas variedades de madera a una impermeabilidad. En otras el efecto es mucho menor, necesitando mucho el tiempo para que la madera adopte el grado de humedad del ambiente y menos violentamente.